王庆才，甘肃省作协会员。作品在《飞天》、《阳光》、《青春》、《芒种》、《雪莲》、《短篇小说》、《延安文学》、《特区文学》、《黄河文学》、《民族文学》、《中国铁路文艺》、《解放军文艺》、《小说月报》、《小说选刊》等刊物发表或转载，出版长篇小说《阴山》等。
一
酥油茶散发着一股淡淡的奶脂清香，这让多吉想到在氤氲的雨雾中散逸的松脂的芬芳。被这温暖浸润着，多吉的心渐渐地沉静下来——传统的藏式家具，被烟熏的梁柱，金属的器皿，展开的厚绒地毯，所有这些都显得古朴、厚重。格调似乎有些沉郁，但视觉不会受到影响，包括思维；相反，多吉需要的就是这种质朴色素的沉淀。运笔前，他首先要做的就是沉静自我，他把这看做是情绪的内敛和净化，或者说是心智另一种形式下的融和。多吉记着师傅说过的话，画唐卡，要有颗素净的心。
深红漆彩的窗框裹着湿重的雾气，不断置换的画面像某种意境的构思，那是游弋的心面对未知的畅想和感悟。
一只白猫敏捷地从屋檐上跳了过去，毛发很蓬松，这让他想到了高山雪莲在冰峰上的绽放。
背水的尼玛走过去了，彩色的衣裙上那精美的银饰发出纯质的旋律，那是阳光下的舞蹈。这视觉感受会带给多吉一些冲动。有一次，他看到尼玛衣衫不整地和一个男孩从草垛里钻出来，娇羞的脸庞像避阳草的花朵晕红而含蓄……
多吉微合上眼，随着视觉的黯然隐没，带来的是心的静如止水，这是他渴望的效果。
酥油茶仍很烫，但舌尖已在那滚烫中品味到了醇香。
……
笔很纤细，执笔的手因了对图彩的精确把握，显得有些柔弱。线条的勾勒细如发丝，那些羽状的花絮，植物的齿叶，以重复对称的方式交替延续；曲线的连贯冗长似忽略了某些细节的雕琢，但那装饰的流畅显得更直接，色彩的融合也更加的饱满柔和。那些等待渲染的空间，其填塞的部分像珐琅的呈现——奢华而绚丽。那些有着金属光感和质地的射线，看上去与整幅画面并不和谐，但因背景色彩的映衬，那锐利得到收敛和抑制。还有那些山水景物，因色泽的晕染，而有了浅淡的划分和立体的层面，这有赖于那些不透明的矿物颜料——石黄、石青、石缘、赭石、朱砂……这些色彩的个性被充分体现。
多吉有时会想，这传承了1000多年的唐卡，最初的表现形式会是个什么样子的？是对花草的临摹，还是思想意境的攀升？抑或神祇的驾驭？也许什么都不为，只是正常心态下的单纯表述，就像小时候在墙皮或草地上刻画的那些图案，只是在泥土上留下一条浅显的划痕，简洁、凌乱，并无秩序——田地是网状的线条划分，寺院要宏伟高大一些，牛羊显得憨态可掬。人物的描摹同出一辙，男女的区分取决于身体的部位特征：男人的表现近于丑陋——两腿间怪异地凸显一物，类似于牦牛的犄角。而女人似乎要柔细一些，主要表现为那对丰硕的乳房。那夸张同样超过了极限。那用以储存生命汁液的容器，在很长一段时间都令多吉感到困惑。对女人的知之甚微，滞缓了他对性的理解。为此，他曾进行过无数次猜测，关于女性，关于那神秘的器官，那是在两腿的交汇处一条纵深而又隐秘的刻线……这游戏的表现也可能是他绘画初始的情绪萌动……多吉仍记得这样一个情景，那是一次河边的偶遇，那是木匠嘉措的女人，女人洗浴已毕，正在穿衣，见多吉远远地正目不转睛地盯着自己，便笑了，那惬意而又轻佻的笑容给多吉的感觉是蓄意着某种阴谋。两个人都没有说话，只有温暖的阳光在寂静的空间里暧昧地流动着。后来女人将束紧的腰带松开了，衣衫剥离开的那一刻，多吉看到了女性丰腴的全部……多吉很难对这一行为做出正确的理解和判断。尽管那一年多吉已经十八岁了，尽管他对女性已经有了一种莫名的渴望，但他还是感到了茫然无措。后来女人重新束紧腰带离开了……
多吉的手指有些发酸，但他没有停下来，他只是换了个捉笔的姿势：绶带、经幡、流云、鹤鸟、莲花和菩提树、彰显的造像……内容丰富而严谨。多吉以为，他不是在简单地绘制唐卡，而是在内心做一种虔诚的塑造。这么想，手中的笔就有了某种灵性。意念的思维空间便有了另一种阐释：物质、机体、影像、遗迹、神性的表露、幻化或积聚……木框将布面绷得很紧，像阔的皮鼓或手工造纸的滤网，不同的是沉淀其上的是浓郁的色彩，而非稀释的纸浆。这浸透了白垩粉和骨胶的画布是经过磨光处理的，更易于着色——绿色的表现明快清晰，绿得超然世外。红色则更为热烈，但那光艳的深处凝结的却是淡然和冷漠。蓝色较为平静，但那色泽并非含蓄，那本真的质朴有着一种内在的深沉。白色的流露更为真挚、纯净，那珍珠般凝润的光泽使画面看上去更加的温婉简约……绘制唐卡是一种宗教皈依和崇拜行为，目的是为了供奉和膜拜，不是艺术家表现自我的想像力、创造力和对艺术创新的追求。故而必须遵守固定的程式，不能随心所欲。这是传统的唐卡创作。而今的唐卡作品为迎合市场的需求，艺术的表现力得到彰显，宗教内涵被逐渐淡化。多吉现在所创作的这巨幅唐卡就是信仰、乃至思想和艺术形式表现的融合。
二
多吉是在朝圣的路上与家人走散的，当时他也就五六岁，是一个绘制唐卡的老匠人将他领回了家。多吉不记得家在哪里了，父母什么模样也记不清了，但这并不意味着以往记忆是一片空白。那无法忘记的影像居然是一只鹿，怎么会是一只鹿呢？这让他感到茫然。场景很清晰，的确是一只鹿，那深色的瞳孔，深邃且充满希冀的目光。那弯曲的犄角和光洁的毛色彩缎般的靓丽，而那棕色的斑点有如梅花般的绽放。那平静而稳重的脚步在山野中像叩击着一扇门，那么轻微而又笃定……多吉始终认为自己是得到了一只神鹿的引领，才来到这卡瓦格博的脚下，才得以亲近这座大山……
多吉从小就跟着师傅学画唐卡，一眨眼十几年过去了，技艺日渐成熟，直至精湛完美，其间自然是付出了许多艰辛。现今，师傅也已经不在了，但他的技艺多吉却完全继承了下来……多吉还记得师傅离开时的情景，他正在画圣湖的水面，那水真的很平静，没有一丝波澜，但多吉却看到了那平静下的涌动……多吉知道，师傅一定是渴了，他是想喝水。可师傅太虚弱了，他连喝水的力气都没有了。多吉拿勺子喂他，一勺水还没喝完，就走了……勺里的水洒落在画布上，融到了那圣洁的湖水里……多吉有时候想，师傅就是这自然界中的一滴水，那消失并不意味着离开，那是融入到了更大的一个怀抱，是被那广阔无边的浩淼所兼容。
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