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汉字形态特征透视着物象造型的属性，其造形方法与产品造型设计有很多相似之处。本文通过研究汉字字形的造字方法和汉字形的构件组合特征来阐述其与产品造型设计理念的关联性，并尝试将汉字字形和汉字部件形转换应用到产品造型设计中去，以期对产品造型思路有所启示。汉文字造形特征在产品造型设计中的构想运用，实质是将二维造形设计思维向三维造型设计的转换，将汉字独有的审美形态，造形理念应用到产品造型设计中，形成产品造型创新设计途径的新寓意和新方法。
汉字字形内涵丰富，笔画构架完美，在字体结构上，横、竖、撇、捺、一点、一画，纵横穿插，棱角分明，架构在横竖分割的方形田字格中，形成独有的方块字形式。东汉许慎在《说文解字》中系统将汉字造字造形方法归为六书，即象形、会意、指事、假借、转注、形声等，形成了世界文字体系中独一无二的东方造物、造型思想，影响着今天的造型设计。
汉字造字方法与产品造型方法同源
汉字造形中的自然形态透视着物象造型的属性，与我国古代独特的“制器尚象”造型理念同源。“画成其物，随体诘诎”。 随着物体外形的轮廓，用屈曲的线条绘出物体的形状来，是汉字象形造字方法的写照。汉字造形中的象形性源自自然的造型，日本著名设计家杉浦康平先生在《造型的诞生—图像宇宙论》一书中提到：“汉字造形的“象形性”是反映自然的造型，是与指事、会意、形声、等统称六书汉字造字法的基本。”汉字象形造字法实质是取材自然物象形态，反映自然的形态，如： 日写成“”、 月写成“” 、雨写成“” 。 木字的甲骨文造形“”，像上有枝干“”、下有根系“”的一棵树，造字本义指扎根于土地的树，字形上一竖、一撇、一捺、源自树木植根于大地，一竖一撇一捺所形成的三足而立与产品造型中三角定型最稳的造型观一致；会意字“林”，由独体象形字“”组成甲骨文“”像树连树的样子； “森”，甲骨文“”比“林”多一“木”，表示“森”为“大林”。它们都是建立在象形独体字“”的基础上，依据字意组合而成。观其形识其字，看其字懂其义，是汉字像形性造字造形最独特之处，亦是汉字象形会意造形方法中直观识别性和表意性的体现。
产品形态设计从“制器尚象”崇尚自然的审美意识开始。早期的造型意识雏形是建立在对自然物象的利用和模仿自然物象的基础之上，造型的发展和演变经历了对形的感受和认知过程，它与汉字早期模仿自然物象象形性取象造形类似。在原始社会时期诸多的陶器器皿造型中，以模仿各种动物造型最为多见，例如：以猫头鹰为雏形的器皿陶鸮鼎（图一），整体造型是一只猫头鹰。真正意义的产品造型设计经历了从形的意识、形的认识，形的塑造等演变进化过程，产品造型通常对照自然物象形态去表现、模仿，并在模拟自然形态的基础上结合生活的需要而造型， 如起源于动物的爪子造型的起重机挂钩，屋顶瓦楞形的设计源自模仿动物的鳞甲，木工锯子的造型源自锯齿草形态等等，自然仿生在产品造型设计中无处不在，这也为发展成专门研究产品造型的仿生学科奠定基础。今天的仿生学设计已发展成从生物领域中的综合形态、功能、结构、材料等去“制器尚象”，形成物象形态的仿生、功能的仿生、甚至结构和材料的仿生，仿生设计成为造型概念创新的重要途径和手段。班固在《汉书、艺文志》中将“转注”、“假借”以外的六书造字法称为象形、象事、象意、象声，六书者，象形为本，是对造字方法中象形性造物方法的肯定。汉字造字中的“象形仿象”象形性与产品造型中的“制器尚象”仿生设计实质是汉字造形方法与产品造型设计同源的体现。
汉字造形与产品造型理念意本相似
从汉字部件的构成来看， 象形字重在象原物之形，指事会意造字法更注重形与意的统一。指事，“视而可识，察而见意”，看见它就能够辨別，观察它就可以发现它的意思，如纯粹指示性符号表示抽象事物的字：“一、二、三” ，“上”和“下”表示一种抽象方位的概念。 多数指事字在象形字上加提示性符号构成，如“本”即树木的“根”，是在“木”字下边加上符号“-”表示“根”的意思；“刃”，在“刀”字上加一个“”，表示刀“刃”之意。其与产品造型中讲究物如其名，形式依随功能理念一致。清康熙举人段玉裁说： “凡物之盛，皆三其文”，指出汉字造字的过程中，如果要强调某一事物，就用同样的三个字来表达它。这一造字方法在会意造字法中多有体现。如“川”、“水”、是以弯曲的三条线为基础构成；再如以独体字重复组成新字的方法也很常见，如独体字“口”，两个重复的口组成“日”，三个口组成“品”，还有诸如森、品、晶、淼等都是以三次重复同一造型的方式构成，造型大师山浦康平也曾提到“重复三次”的造字造型方法。中国道教中的太极阴阳两性产生自“一"的本源，阴阳相交产生“三”， “三"被代表多数，象征一切的数。太极阴阳，一生二，二生三，三生物“凡物之盛，皆三其文”的哲学理念和造型思想在产品造型中多有体现并运用，现代组合家具，儿童拼装玩具等产品的设计实质是遵循和讲究事物相辅相成，一生二，二生三，三生物，周而复始的造型原理。
早期产品造型强调形式与功能的统一，造型的感受和要素源自现实形态与概念形态的结合。产品外形可以看到和触到的形为现实形态；视觉和触觉不能直接感觉到的形是概念形态.它是一个设计的构想和理念的结合。在中国传统诸多器皿造型设计中一直遵循“非圆即方”或“方圆相济”的造型观点和概念设计形态。各类模仿自然物象的产品造型多为产品造型的现实形态。如产品陶鸮鼎，作为一件盛物器皿，为了容量最大化利用，整体造型丰满圆匀的外形是为现实形态；为了增加其稳定性，将鹰的尾巴下垂落地，与鹰足形成“三足鼎立”的这种 “方圆相济，天圆地方”的整体印象影响贯穿着中国传统的造型，形成独特的东方造物风格和理念是为概念形态。细观汉字形的演变也是如此，从汉字外形看，汉字笔画平直、文字发展到后期，汉字笔画的繁简也通过少笔粗，多笔细，梳笔粗，密笔细等构形原则刻意在方块形中进行调和以达到黑和白空间的错觉有致，四平八稳的方块造型。可以看出，汉字造形方法与产品造型理念意本同源有着诸多相似。
汉字造形转换为产品造型设计的构想与运用
汉字造形历经由繁至简的演变过程，文字雏形多能显现物象的形态，“笔画形态、偏旁部件、整体字形”透视着独特的笔画空间拓扑关系和造型规律。
从汉字基本笔画来看，汉字笔画讲究：点要精、横要平、竖要直、撇和捺应舒展得当为基本，并按照一定比例组合成汉字部件和汉字形。从二维视角看，将一个产品分解，分解后的产品部件单位为：点、线、面。这里的“点”可以是大小不一的圆形，三角形或方形的点；“线”可以是横平竖直的线推伸出的长方体或几何形；撇和捺可以推伸为产品的弧面或曲面形。从产品设计角度将汉字笔画中的点，横，竖，撇，捺等笔画看作物象的二维平面的截面，将其转化成三维立体造型，很多汉字笔画的衍生所形成的模块，与产品分解后的部件相似，二者都是通过各自部件穿插组合形成产品三维型和汉字二维形，体现二者造型原理诸多相似共通点。在产品设计中若将汉字笔画形结合产品特征加以延伸利用， 其造型在结构和比例上延续汉字笔画特征，组合形成新的产品部件或独立造型，如同汉字部件或独体字可以组成灵活多变的文字产品。例如由汉字笔画部件形演变的组字积木，组合家居产品设计等（如图2）。
图1 陶鸮鼎 图2 组合家具
从汉字整体字形看，汉字形具有完整性， 缘自汉字 “独体成文，合体成字”的造形艺术。独体字注重物象的形态特征，合体字注重字形部件的结构把握。从三维视角理解：如果把汉字字形看作物象的二维平面，将其转化成三维立体造型，很多汉字具备这样的直接性和独立型。其造型在结构和比例上很自然延续了汉字空间架构的优点，形成出独特的文字造型产品。若同时考虑汉字象形字会意字的结合，将汉字形与意的特征融入到产品的造型设计和产品寓意中去将是很好的产品设计创意手段。利用汉字象形、会意的造字原理，独体象形字凹凸的字形和字意构想设计的作品凹凸椅 （高一强设计，图3），同理依据象形会意的造字原理设计的凹凸积木和鼎字形书架（如图4）。凹凸积木设计通过二维汉字造形进行三维延展，将二维汉字图形“凹”与“凸”二字在正方形中分割成凹凸正负图形，并延伸至三维凹凸积木模块，通过凹凸两个模块的拼合或合二为一，可任意组合成多种汉字字形，魔方六面体，各类几何体模型等，灵活多变。凹凸椅通过两个模块可任意组合成多种坐椅造型，也可组成展示柜、储藏柜等，鼎字形书架设计源自象形字“鼎”，上面的部分像鼎的左右耳及鼎腹，下面像鼎足。今天的家居设计中已有诸多通过汉字部件或独体字特征进行家居产品的设计. 我们可以很明显地辨别出这些文字元素在其中的存在。
图3 图4
可以看出，将二维汉字偏旁，部件，字形结合汉字形与意的寓意转换成三维产品的结构，部件和造型加以设计提升，无论在产品结构，比例还是产品功能语义上是对汉字字形形与意的传承与创新都是值得推敲和探讨的。
结束语
汉字以其特有的“六书”造字方法及方块形象成为中华文明的代表性视觉符号，并影响着当今世界造型艺术的研究。网络化，全球化背景下设计思潮趋于同质化越来越明显，各国的产品设计呈现出一致的国际化风格，缺乏各自的特色，更无法显示出它应有的地域文化特质和产品内涵。汉文字造形特征在产品造型设计中的构想运用，结合汉字象形会意来阐述与产品造型的关联，结合字型偏旁组合来阐述产品设计的启发和灵感，借助汉字独有的审美意识，造形理念应用到产品造型设计中，来诠释产品造型的新寓意。开启了二维设计思维造形向三维造型设计的转换，当下崇尚现代电子信息产品，漠视传统文化的今天，拓展了产品造型设计的新路径，在新设计新思维日益创新的今天对中国传统文化具有较好继承性。
（作者单位：武汉学院）
课题名称：汉字造型在产品造型设计中的构想与运用研究 课题编号：2012B413
